La Historia de El David de Montevideo
La obra
comenzó el 13 de
septiembre de 1501.
En el más absoluto
de los secretos
Miguel Ángel se
encerró con su obra,
y sólo el 23 de
junio de 1503 dejó
ver algo de ella a
los ciudadanos. En
mayo de 1504, Miguel
Ángel acabó la que
es considerada como
la escultura más
bella y perfecta del
Mundo.
Pero su historia no acabó ahí, porque el detalle de su localización ya fue motivo de controversia. Inicialmente, la idea era colocarlo en la catedral apoyada en un contrafuerte, pero entonces se perdía la visión trasera de la estatua, y entre ello, la visión de la honda que iba a la espalda. En enero de 1504, 32 artistas y ciudadanos de renombre de la ciudad de Florencia se reunieron para buscarle emplazamiento. Se decidió que sería en la Piazza de la Signoria. Pero la controversia no se quedó ahí, pues aquella mirada amenazante de la estatua; aquellos ojos que parecían cobrar vida en el mármol eran una cuestión políticamente crucial.
Si la ponían mirando hacia Pisa, significaría el deseo de Florencia de reconquistar Pisa, una ciudad que había sido ya florentina. Si se ponía mirando hacia Roma, parecería una mirada de despecho hacia un lugar donde el papa Alejandro VI había cobijado a los Medici que habían sido expulsados de la ciudad por el gobierno florentino. Finalmente, sin embargo, se escogió esta última, y fue tal el rechazo que tuvo entre el pueblo llano que en los cuatro días que duró el traslado del David desde el taller a su lugar de emplazamiento, fue apedreado.
Pero su historia no acabó ahí, porque el detalle de su localización ya fue motivo de controversia. Inicialmente, la idea era colocarlo en la catedral apoyada en un contrafuerte, pero entonces se perdía la visión trasera de la estatua, y entre ello, la visión de la honda que iba a la espalda. En enero de 1504, 32 artistas y ciudadanos de renombre de la ciudad de Florencia se reunieron para buscarle emplazamiento. Se decidió que sería en la Piazza de la Signoria. Pero la controversia no se quedó ahí, pues aquella mirada amenazante de la estatua; aquellos ojos que parecían cobrar vida en el mármol eran una cuestión políticamente crucial.
Si la ponían mirando hacia Pisa, significaría el deseo de Florencia de reconquistar Pisa, una ciudad que había sido ya florentina. Si se ponía mirando hacia Roma, parecería una mirada de despecho hacia un lugar donde el papa Alejandro VI había cobijado a los Medici que habían sido expulsados de la ciudad por el gobierno florentino. Finalmente, sin embargo, se escogió esta última, y fue tal el rechazo que tuvo entre el pueblo llano que en los cuatro días que duró el traslado del David desde el taller a su lugar de emplazamiento, fue apedreado.
UN DAVID PARA MONTEVIDEO
En
1920 el molde de
Miguel Angel fue
destruido en la
academia de artes
finos. En el otoño
de 1929 un nuevo
molde fue construido
por la fundición
Marinelli con lo que
se le concedieron
los derechos para usar el molde de El
David y los detalles
de la cabeza.
La
fundición Marinelli
hizo una copia
basada en ese molde
para Montevideo,
Uruguay
En
1929
una
comisión
del
cónsul
de
Uruguay,
Gilberto
Fraschetti,
le
propuso
a la
fundición
Marinelli,
el
monumento
artístico
más
importante
que
se
ha
reproducido
en
bronce
de
tamaño
natural:
el
David
de
Miguel
Ángel.
La
historia
de
esta
gran
estatua
de
fundición
comienza
en
1846
cuando
Leopoldo
II,
gran
duque
de
Toscana,
ordenó
un
molde.
El
mismo
fue
trasladado
más
a la
Academia
y
luego,
brevemente,
al
museo
Baal
ello.
El
propósito
de
estas
medidas
era
poner
a
prueba
el
nuevo
sitio
definitivo
para
el
original
David
en
la
Piazza
della
Signaría.
La
estatua
de
Miguel
Ángel
estaba
mostrando
signos
de
desgaste
de
los
elementos
y
tuvo
que
ser
llevada
dentro.
Un
molde
de
bronce
de
la
cabeza
de
David
se
exhibió
en
la
Exposición
de
París
de
1855.
En
1873,
un
bronce
de
tamaño
completo
del
David
se
instaló
como
la
pieza
central
de
la
Pásale
Michelangelo.
Hoy
en
día
es
un
lugar
de
encuentro
y un
monumento
en
sí
mismo.
El
molde
de
yeso
de
1846
creada
por
Leopoldo
II
ya
no
existía
en
1929
y
las
autoridades
florentinas
se
complacieron
en
cooperar
con
la
comisión
Marinelli
para
el
gobierno
de
uruguayo.
Los
técnicos
hicieron
dos
yesos
de
tamaño
natural
del
David,
uno
para
su
depósito
en
el
Gipsoteca,
la
colección
municipal
de
yesos,
y
uno
para
la
colección
de
la
firma.
El
modelo
Gipsoteca
fue
invaluable
en
la
restauración
de
la
original
de
Miguel
Ángel
en
la
Academia
después
de
su
ataque
en
1991
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